The Acid Casualties 1982

The Acid Casualties - Panic Station (1982)

Name: The Acid Casualties - Panic Station (1982)
Item: Panic Station
Author: Clockwork

Rock

The Acid Casualties『Panic Station』――1982年に残された一枚だけの記録

The Acid Casualtiesの『Panic Station』は、1982年にUSのRhino Recordsから出た唯一のアルバムだ。ロサンゼルス周辺の短命なバンドによる作品で、サイケデリック・ロックの記憶を80年代の録音環境でつかみ直そうとした企画色の強い内容になっている。Rhinoの初期カタログに置かれた1枚として見ると、のちの再発専門レーベルとしての印象とは少し違い、当時の新しい音を扱う姿勢も見えるタイトルだ。

作品の位置づけ

このアルバムは、The Acid Casualtiesにとって唯一のアルバムであり、バンドの全体像を知るうえでそのまま中心になる作品だ。アーティストプロフィールにもある通り、60年代のサイケデリック・バンドの響きを、当時の録音技術で再構成する試みとして捉えられている。単なる懐古趣味ではなく、80年代初頭の空気の中で、過去のサイケデリアをどう鳴らすかに意識が向いている盤だ。

制作面では、元ドアーズのロビー・クリーガーが参加している点が大きい。確認できる範囲では少なくとも複数曲に関わっており、ギターにはスペイシーな処理が加わっているとされる。Arthur Barrowが参加していることも含め、周辺の人脈には70年代後半から80年代初頭の実験的なロック、あるいはプロフェッショナルなスタジオワークの匂いがある。

音の印象

実際の内容は、当時のニューウェイヴやパンクの直線的な勢いとは少し距離がある。演奏は硬質というより、曲ごとに色の変化を見せながら進むタイプで、ギターの処理や鍵盤の使い方に、サイケデリック・ロックらしい広がりがある。派手な即効性で押す盤ではなく、曲の輪郭や音色の配置で聴かせる作りだ。

収録曲の中でも目を引くのが、Pink Floydの「Point Me at the Sky」とT. Rexの「Fist Heart Mighty Dawn Dart」のカバーだ。どちらも原曲の時代性をそのままなぞるのではなく、70年代初頭のサイケ／グラムの要素を80年代の録音で再提示する役割を持っている。アルバム全体の中で、バンドがどの音楽史を参照しているかがはっきり見える場面だ。

録音とクレジット

録音はカリフォルニア州ベニスのMad Dog Studios。フロントカバーの絵はDavid Levitanによる「L'objet D'art」（1979年）、ライナーのドローイングはKate Davis、マスタリングはPrecision Lacquerで行われている。こうしたクレジットからも、いわゆる即席のセッション盤ではなく、ジャケットや仕上げまで含めて作品として組み立てられていることがわかる。

Rhino Recordsの初期リリースという点も面白い。RNLP 850という番号が示す通り、当時のRhinoは再発専門のイメージが定着する前で、ノベルティや地元のニューウェイヴ、サーフ系、そしてオリジナル作品も扱っていた時期だ。この『Panic Station』は、その初期Rhinoの幅の広さを示す一枚としても見ておきたい。

当時の受け止められ方

外部資料では、1982年時点でTrouser Pressがレビューを掲載しており、後年の索引では79点と記録されている。大きなヒット作ではないが、完全に埋もれた盤でもなく、一定の注目を集めていたことがうかがえる。チャート面での記録は確認できず、結果としてはカルト盤として扱われることが多い。

The Acid Casualtiesというバンド名、そして『Panic Station』というタイトルの組み合わせには、少し不穏で、少し芝居がかった感触がある。実際の音もその印象から遠くなく、過去のロックをただ復刻するのではなく、別の時代に持ち込んで鳴らし直す作業の痕跡が残る。80年代初頭のロサンゼルスで、こうした視点の作品がRhinoから出ていたこと自体が、このアルバムの面白さだ。

まとめ

『Panic Station』は、The Acid Casualtiesの唯一作としてだけでなく、初期Rhinoのカタログの中でも少し異なる位置にあるアルバムだ。ロビー・クリーガーの参加、サイケデリック／グラムを参照する選曲、Mad Dog Studiosでの録音、そしてカルト盤としての後年の扱い。どれもこの作品の輪郭をはっきりさせている。80年代の始まりに、60年代末から70年代初頭の残響をどう扱うかに向き合った記録として残る一枚だ。